BOQUILLAS ACOPLABLES PARA FLAUTAS NATIVAS.

 

BOQUIILLAS ACOPLABLES PARA FLAUTAS NATIVAS

EL CURADO DE LAS MADERAS

El tratamiento efectuado en las boquillas de madera tiene por objetivo otorgarles una mayor durabilidad en el tiempo y la humedad oleosa necesaria que permita un mejor higienizado de las mismas.

Para satisfacer esta necesidad usamos aceites naturales que, además de realzar los diferentes tonos en las vetas de la madera,  actúan como fungicidas impidiendo la formación de hongos, gérmenes o bacterias.

Procedimiento

Este consiste en sumergir las boquillas en aceites naturales de TUNG o LINAZA por un lapso de entre diez y doce horas mínimo. Una vez transcurrido el tiempo deseado y escurrida la pieza, extraemos o eliminamos el excedente con pinceles o paños secos. Luego de veinte o treinta minutos de oreado podemos notar al tacto un cierto desecamiento aunque dependiendo de uno u otro aceite el secado final deseado se logra entre las veinticuatro y las cuarenta y ocho horas dependiendo de la temperatura y la humedad ambiente.

Recomendación.

Un procedimiento recomendado para higienizar las boquillas y prolongar el tiempo del curado inicial es realizar una limpieza consiente de manera esporádica, eventualmente con paños embebidos con aceites naturales como aceite de almendras prensado en frío, aceite natural de coco o aceite de nuez. Extraer el excedente con un segundo paño seco, limpio y guardar la boquilla en un lugar seco y libre de polvo.

 

TAGELHARPA .

El harpa de crin o pelo de cola (tagelharpa) es una lira o 

harpa arqueada (strackharpa) tradicional del norte de Europa.

Se trata de un instrumento que consta de dos, tres y hasta cuatro

cuerdas hechas con crin de caballo y se juega

frotando las mismas con un arco.

Es considerada un instrumento originario de Finlandia muy extendida

en la región escandinava por los pueblos nórdicos y aún hoy

se juega en Estonia particularmente por la comunidad sueca de esa nación.

          LA CONSTRUCCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN DE ESTOS INSTRUMENTOS 

          ES LLEVADA ACABO EN NUESTRA LOCALIDAD CON MADERAS DE LA ZONA.

FLAUTAS NATIVAS ESTILOS TRADICIONALES.

La construcción de Flautas nativas tradicionales están realizadas a partir de ramas de platano, sauce , paraíso por nombrar algunas maderas de arboles de la zona previamente cortadas y estabilizadas.

 

Se caracterizan por un corte longitudinal que permite el tallado del canal en forma de media caña. Una vez concluido este procedimientos son vueltas a unir usando cola para lutheria.           

                             

Una vez que los tubos resonadores ya  fueron perforados con orificios distales que determinan la escala que caracteriza a estos instrumentos,  son tratados con aceites naturales que le otorgan dureza a las maderas,m resistencia a los cambios de temperaturas y humedad atmosférica.

Para mayor información no dejes de visitar nuestros próximos post en los que procuraremos ampliar y volcar mayor  información.

DIGITACION DE LA FLAUTA NATIVA EN MODO CROMÁTICO.

Uno de los métodos por el cual podemos ejecutar la digitación de manera cromática en la FLAUTA NATIVA es ser plenamente consciente de los dedos que intervienen o están involucrados en relación con los orificios de la misma. Si partimos de que esta flauta en particular consta de seis orificios comprenderemos que solo necesitamos usar tres dedos de cada mano. El anular, medio o mayor e índice de cada una. Independientemente de que mano elijamos para digitar las tres notas bajas de la flauta advertiremos que el anular tapa el primer orificio comenzando desde la nota fundamental o basal del instrumento. Por ende el medio o mayor siempre cubrirá el segundo orificio y el índice el tercero. De la misma forma los dedos de la mano que usemos para digitar las tres notas más altas serán el anular para el cuarto orificio, medio o mayor para el quinto e índice para el sexto.En mi caso suelo usar la mano derecha para ejecutar las notas bajas quedando los tres primeros tonos contenidos en el primer orificio supeditados al dedo ANULAR. Partiendo de la nota fundamental o basal (todos los orificios tapados) el tono siguiente, o segundo tono de la escala se obtiene destapando ¼ del primer orificio obteniendo así medio tono de distancia en relación al primer tono (fundamental). Siempre jugando con el primer orificio podemos obtener el tercer tono de la escala descubriendo ½ orificio. Por consiguiente quitando totalmente el dedo ANULAR del primer orificio obtenemos el cuarto tono de la escala. De ahí en más se asciende en la escala mediante la combinación de apertura y cierre de orificios expresado en el GIF de DIGITACIÓN CROMÁTICA realizado digitalmente de manera pausada con el propósito que este pequeño aporte sea más preciso.Cabe aclarar que quienes fabricamos este tipo de flautas tomamos medidas del tamaño de cada orificio así como de la separación entre uno y otro y estos en relación con el canal de viento y la medida de la escotadura y ángulo del bisel según el propósito de cada flauta de la forma más exhaustiva posible para lograr una correcta afinación PERO EJECUTAR O LOGRAR LA NOTA EXACTA NO DEPENDE SOLO DE ELLO. Quienes interpretamos este tipo de instrumento de viento debemos entender que es importante controlar la velocidad de aire suministrado en el canal requerido para cada tono.Espero haberme explicado de manera clara y que esta información sirva para alentar a todos los que deseen transitar este mágico camino.

Alejandro Mora. Duhurcam.